Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Tysklands litteratur - Sturm und Drang - Goethe före Weimartiden - Egmont
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
98 KOMPOSITION OCH KARAKTÄRSTECKNING
Margareta av Parma, Machiavell, Alba, Oranien m. fl., och.
genom sin kontrastverkan belysa de varandra, särskilt huvud-
personen. Men de hava knappt något förhållande till hand-
lingen. De partier, i vilka Margareta av Parma uppträder,
kunna saklöst strykas, utan att detta det ringaste skulle
inverka på händelseförloppet. T. o. m. själva huvudscenen,
dialogen mellan Oranien och Egmont, är för detta betydelse-
lös, ty Oraniens råd har ingen effekt. Och till sist : Clärchen
själv har intet att göra med huvudhandlingen. Hon är kär
i Egmont, och. han har även fäst sig vid henne, besöker
henne några gånger, tänker också en gång i fängelset på
henne, men i hans offentliga liv spelar hon ingen roll, och
även de scener, i vilka hon uppträder, kunna strykas utan
att detta skulle på något sätt rubba sammanhanget i huvud-
handlingen. Det, som återstår, är således ej mycket.
Det betydande i Egmont är därför varken karaktärsteck-
ningen eller den dramatiska byggnaden. Det är i stället,
såsom alltid hos Goethe, lyriken. Hela Clärchens gestalt
är en lyrisk dikt, nya variationer på den underbara sång,
som hon sjunger, medan hon väntar Egmont, och som
kanske med större rätt än någon annan förtjänar namnet
Kärlekens Höga Visa:
Freudvoll
Und leidvoll
Gedankenvoll sein;
Langen und bangen
In schwebender Pein;
Himmelshoch jauchzend,
Zum Tode betrübt;
Glücklich allein
Ist die Seele, die liebt.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
